即兴伴奏点滴（四）：其它知识
如何认大调
十二个大调的调号如下：
如何认大调呢？分两种情况：调号是#记号和调号是b记号。
- 升记号（#）升的音的顺序是F-C-G-D-A-E-B（fa-do-sol-ray-si-mi-la）。降记号（b）与升级好恰好相反，降的音的顺序依次是B-E-A-D-G-C-F（la-mi-si-ray-sol-do-fa）。
- 调号是#记号的，上“2”找do，从最后的一个#算起，向上第二个音就是调名（也就是与最后一个#记号对应的音为二度音程的上方音，如果向下数，就要是七度音了）。比如上图中的1 = D，就是最后一个升号的位置（C）的向上第二个音（D），因此就是D大调。
调号是b记号找do：下“4”找do，从最后一个b算起，向下第四个音就是调名（也就是与最后一个b记号对应的音为四度音程的下方音，如果是向上数，就要是五度音了）。比如上图中的1 = bB，就是最后一个降号的位置（bE）的向下第四个音（bB），因此就是bB大调。 如果是#记号向下数7（或向上数2 —— 就是升记号的上一个位置）找do（主音），比如一个# 记号在F的位置，向上数2是G，所以就是G大调。- 调号是b记号的，看倒数第二个b记号对应的音即为调名。F大调（只有一个bB）例外。
小调的即兴伴奏
仿照大调的学习过程，以A小调为中心，先练习主和弦伴奏。
A小调自然小音阶和弦：
更多小调和弦：即兴伴奏教学系列40——小调的和弦及其名称。
关系调
有音乐家做过比喻，说关系调就像夫妻，大调阳刚如丈夫，小调阴柔如妻子，妻子如何倾慕丈夫，小调就如何倾向大调。
小调转入关系大调时，不可少的和弦一定是属（7）和弦与主和弦，特别是以属（7）和弦连接主和弦，有了这两个和弦调性就确立了。以前也强调过，在三个正三和弦中，主和弦与属（7）和弦比下属和弦更为重要。
属音倾向主音，属和弦的3音——导音（si）更是导向主音，特别是属7和弦，它包含了一个减5度，一个调中只有一个减五度，因此它指明了调性。
所以，小调转入关系大调时，必须用其属（7）和弦接主和弦。
由小调转入关系大调，音响豁然明亮，因此，由小调转关系大调常用在乐曲的高潮。上节课中的旋律大都是转入关系大调时进入高潮。
大调转入小调
即兴伴奏教学系列43——从大调进入关系小调详细阐述了大调为什么可以平滑地转到小调。大意是：
小调的主和弦是其关系大调的VI VI常用在重属和弦的前方，在学习重属和弦时，我们知道其前方使用共同和弦，共同和弦最好使用本调的VI，相当于 新（属）调的II，因VI是个副三和弦，有松弛调性的作用。
最重要的还是一个字：练。 如果要在键盘上迅速反应，需要熟练地记住调名、音阶、关系调、重属、终止式等知识，还要在键盘上大量练习，从知其然到行其然，不是看懂了理论就可以做到的，所以，大家要多花时间耐心练习。
类似地，还有这一篇：即兴伴奏教学系列42——从小调进入关系大调。
近系调
近系调，远系调，平行调 属调，辖属调，转属调
作曲
其实，作曲并不难，甚至任何人都可以作曲，你能哼出来的与众不同的旋律，都是你的原创！
但是，旋律出来了，精不精彩很大程度上取决于和弦，和弦编配，就不是任何人都可以做到的了。
首调唱法vs固定调唱法
看起来似乎是固定唱名看谱快速，但要将调号音的#，b唱准却较为困难，而首调唱名因其唱名是移动的，似乎找音不易，但首调唱名所用的多是音阶的自然音，容易唱准。
音乐专业的人，管弦乐器的演奏者多用固定唱名，而一般的从事音乐工作者和爱好者多用首调唱名。
学乐器一般使用固定唱名，而视唱练耳训练、唱一些简单的歌曲等常用首调唱名，因为这种唱法对于感受曲子旋律的调式特点很直接。
范音原理
简单的说下什么是泛音定律： 我们可以作个实验：在钢琴上，先把中央C上方的G（sol）按下（不用弹出声音来），然后弹其下方两个低8度的C（do），我们就会发现那个按下未弹的G（sol）音就会跟着响。do既然生sol，sol也就生re，re生la，la生mi，mi生si；这个5度相生就产生了以do为主音的大音阶中的各音了。 之所以说它神奇，是因为这个规律不是人造的，而是大自然中本来就有的一种规律，就像是万有引力一样。这也是为什么古代中国和西方并无音乐交流的情况下，都发展出了以do为主的音阶。
泛音原理是古希腊人所发现的。我们可以在钢琴上作个实验：将中央C上方的sol按下（使制音器离开琴弦，使弦得以自由振动），然后弹其下方12度的低音C，弹后放开这个低C，就会发现那个G音有感应似的在响（假如你的钢琴没有走音）。这个响的G音就是由于泛音的原理使然。现在请按下中央C上方10度的高mi，仍然是按下，不必弹出声音来，再弹那个先前弹的低音C，弹后，则会发现这个高mi也会跟随着低C响了。
变奏
旋律的变奏，说简单也简单，就是依着和弦的进行加上和声外音而产生的，说难也难，好的变奏，流畅上口，是更上一层楼的能力，也许还需要一些天赋。总之，要多听、多弹、多唱、多揣摩，对旋律产生更多的想象力，才能获得。
挂留音
挂留音不协和，不可占用过长的拍子，但事实则其反，为了彰显挂留音的性质，挂留音的长度一般要长于后面的解决音，如果是四拍子，解决音与挂留音各占一半，如果是3拍子，则挂留音占两拍，解决音占1拍，正所谓：憋得越狠，爽得越猛，“久别胜新婚”就是这个道理。
前奏
一般情况下，我们可以从乐曲中选择一段旋律作为前奏。选择时有两个原则：
- 用乐曲首句作为前半部分；
- 用完全终止式后乐句或乐段的结尾作为后半部分。
变化和弦
点滴
D是G的属，因此，D大调的调号是两个“#”记号。